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詩論(七)摭談唱酬詩的和韻——兼及《中華詩詞》中的部分唱和詩
來源:今日青州網      時間:2020-07-09 14:19:14      
內容摘要:唱酬,也稱唱和。宋代蘇軾《次韻答邦直子由》詩曰:車馬追陪跡未掃,唱酬往復字應浸。唐代張籍《哭元九少府》詩云:閑來各數經過地,醉后齊吟唱和詩。唱和,唱亦作倡;和即應答。首作者為唱,酬答者為和,或曰酬


 唱酬,也稱唱和。宋代蘇軾《次韻答邦直子由》詩曰:“車馬追陪跡未掃,唱酬往復字應浸。”唐代張籍《哭元九少府》詩云:“閑來各數經過地,醉后齊吟唱和詩。”唱和,“唱”亦作“倡”;“和”即應答。首作者為唱,酬答者為和,或曰“酬”。唱和,即以詩詞相互贈答之意,是詩詞創作形式的一種。
  唱酬詩詞,從整體上說,可以按時空、形式、對象劃分為三個類型。本文不涉唱酬詩詞三個類型的全部內容,而僅從形式劃分類中摭取一種,即關于和韻的某些相關問題,予以梳理,并兼及《中華詩詞》中所發表的部分唱和詩詞,就教于方家,以期有益于唱和詩詞的創作。
  作詩填詞需要押韻。和韻,就是在對別人的詩詞予以酬答時,要依照首唱者詩詞的所押之韻進行創作。和韻,大致有三種方式,即依韻、用韻和次韻。以下分別予以說明。
依 韻
  1994年版《辭源》對依韻的釋義是:“依他人原詩的韻作詩。”具體地說,就是相和詩詞所用的韻腳與原唱詩詞的用韻在同一個韻部,但不一定用原唱的韻腳字,如唐代元稹與白居易的兩首詩就是巧合的“依韻”。元和四年(公元809年),元稹以監察御使的身份,出使東川后,白居易與其弟白行簡及朋友李杓直一同到曲江池、慈恩寺春游,又到杓直家飲酒。席間念及元稹,作《同李十一醉憶元九》詩:
花時同醉破春愁,醉折花枝作酒籌。
忽憶故人天際去,計程今日到梁州。
  后知,此日元稹果然住在梁州,并且夢見白居易等在游慈恩寺(真乃巧合),便吟了一首《夢梁州》詩:
夢君同繞曲江頭,也向慈恩院院游。
亭吏呼人排去馬,忽驚身在古梁州。
  元、白之詩竟然用的一個韻部,稱為友人交游的佳話!
  再如今人,《中華詩詞》2012年第8期“錦瑟別彈”欄目刊發多人的唱和詩詞,其中有劉慶云、蔡厚示伉儷的《女冠子》詞。劉慶云詞云:
  四月十七,恰是蔥蘢佳日。氣融融。玉樹迎風立,晴云漾遠空。  凝眸鼓浪嶼,回首玉芙蓉。一曲高山意,水長東。
  蔡厚示的依韻和詞是:
  四月十七,長憶那年今日。意濃濃。云共山飛語,花沾露動容。  魂縈楊柳岸,夢佩玉玲瓏。深謝瀟湘水,永流東。
  劉、蔡夫妻的唱和詞都是用的《詞林正韻》第一部的“東、冬”韻,而不是用的相同的韻腳字。此乃依韻。
  《中華詩詞》刊發的文章中也有引用不夠正確的例子。如2013年第4期上何開粹先生的文章《一次特殊的海上詩會》,寫的是:中華人民共和國建立前夕,一批文人如柳亞子、馬寅初、葉圣陶、曹禺、宋云彬等27位知名人士,乘輪船向北京途中在海上的一次詩會。此文提供了非常寶貴的資料,但可惜的是,行文中把次韻(關于“次韻”下文另有標題說明)誤書為依韻了。請先看葉圣陶首唱的七律詩:
南運經時又北游,最欣同氣又同舟。
翻身民主開新史,立國規模俟共謀。
簣土為山寧肯后,涓泉歸海復何求。
不賢識小原其分,言志奚須故自羞。
  此詩用的是“平水韻”下平聲“十一尤”韻,所用韻腳及其順序是“游、舟、謀、求、羞”。
  何開萃在文章中接著寫道:“柳亞子也詩興大發,他隨即依韻和了一首。”和詩如下:
棲息經年快壯游,敢言李郭附同舟。
萬夫聯臂成新國,一士哦詩見遠謀。
淵默能持君自圣,光明在望我奚求。
卅年匡齊慚無補,鏡里頭顱只自羞。
  可以看出,柳亞子的七律,所用韻腳的字及其順序與葉圣陶的詩完全一樣,也是“游、舟、謀、求、羞”。
  何文引完柳亞子的詩后,又寫:“宋云彬也依韻和了一首。”而后引用了宋的全詩,所用韻腳字及順序與葉圣陶詩也完全一樣。由此可見,柳與宋的和詩是“次韻”葉圣陶的七律,而不是“依韻”。
用 韻
  用韻即相和詩詞所用的韻腳要與原唱詩詞的韻腳字一樣,但是排列的次序可以變換。如蘇軾七絕《陌上花》之二為:
  陌上山花無數開,路人爭看翠輧(píng)來。
  若為留得堂堂去,且更從教緩緩回。
  與蘇軾同時代的詩人晁補之以《陌上花》八首和之,其七是:
云母蠻箋作信來,佳人陌上看花回。
妾行不似東風急,為報花須緩緩開。
  兩詩用的都是“灰”韻:蘇詩韻腳依次為“開”“來”“回”;而晁和詩韻腳依次為“來”“回”“開”,三韻腳字完全相同但是次序不同。
  再如王安石的五律《還自舅家書》:
行行過舅居,歸路指親廬。
日苦樹無賴,天空云自如。
黃焦下澤稻,綠碎短樊蔬。
沮溺非吾意,憫嗟駐吾車。
  曾鞏以詩相和,詩為《酬介甫還自舅家書》:
旱氣滿原野,子行歸舊廬。
吁天高未動,望歲了何如。
荒土欲生火,涸溪容過車。
民期得霖雨,吾豈灌園蔬。
  王安石詩中所用五韻腳字及順序為“居、廬、如、蔬、車”;曾鞏和詩首句不入韻,其余四韻依次是“廬、如、車、蔬”,將最后兩韻的次序顛倒了。此和詩也是“用韻”。這類和詩束縛比依韻要大,但比次韻要小,然這種和韻(用韻)詩在唱酬中數量相對少一些。
次 韻
  次韻也稱步韻,即所和詩詞的韻腳要用首唱詩詞的原韻原字,而且用字先后次序也必須“步步相隨”、完全一致。1979年版《辭海》對步韻這樣解釋:“次韻,或稱步韻,即用其原韻原字,且先后次序都須相同。”這是唱和詩詞和韻形式中難度最大的一種,但也是唱和詩詞中詩人用得最多的一種。如白居易的七絕《春詞》:
低花樹映小妝樓,春入眉心兩點愁。
斜倚欄桿背鸚鵡,思量何事不回頭。
  劉禹錫唱和詩為《和樂天〈春詞〉》:
新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵,蜻蜓飛上玉搔頭。
  白居易《春詞》詩有三韻腳,即“樓、愁、頭”,用“尤”韻。劉禹錫的和詩也是這三韻腳,且次序與樂天詩完全一致。
  如果用次韻的規則來衡量一下,《中華詩詞》2012年第8期“錦瑟別彈”欄目中刊發的部分詩詞,所標明的和韻形式也不準確了。如“羅密、若萍伉儷”的唱和詩,先看羅密的“唱”詩《寄懷若萍》二首:
同聲同氣意纏綿,恨不祥知卅載前。
欲效媧君彌不足,愿將心石補情天。
 
薄命偏逢人薄幸,寄情詩畫自歡愉。
彩筆卻贈真才子,同繪梅廬晚景圖。
  再看若萍的“和”詩,題目是《步韻奉答羅密二首》,詩為:
常羨女蘿附兔絲,知音相伴好吟詩。
晚晴珍重黃昏戀,隔世鴛鴦不可期。
 
心心相印似金堅,好借春風續舊弦。
寄語南天仙闕子,補天何日證前緣?
  羅密的第一首絕句,用的是“平水韻”下平聲“一先”韻,其韻腳字及其順序是“綿、前、天”。而若萍的“步韻奉答”排在第二首位置的詩,也是用的“先”韻,但其用韻的字及排列的順序是“堅、弦、緣”。用韻不是原唱的韻腳字,當然更無從談是原序“步步相隨”了,這當然不是“步韻”,而是“依韻”了。羅密的第二首絕句,用的是“平水韻”上平“七虞”韻,其韻腳字及順序是“愉、圖”;但若萍的“步韻奉答”詩二首,都不是用的“七虞”韻,而第一首(排在了第一的位置)詩用的是上平“四支韻”。那么,“步韻奉答”和詩與首唱詩用的不是一個韻部了,怎么還稱之為“步韻”呢?這已不是“和韻”的形式,而是“和意”的形式了。
  總之,唱酬是中華詩詞史上一件很常見的現象。詩人之間相互以詩贈答,彼此唱和,交流思想,溝通情感,加深友誼,是詩詞創作的雅事,是很有意義的。唱酬的和韻是詩詞創作的重要形式之一,筆者所寫,是平日學習的一點心得體會,愿與同好者交流,更期得到撥冗指正。  (張景孔)
 

編輯:今日青州網

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