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詩論(六)絕句之道
來源:今日青州網      時間:2020-07-02 09:50:56      
內容摘要:——從歐陽鶴先生的一首詩談起□張景孔 讀2012年《中華詩詞》第2期吟壇百家欄目,上面刊發的是歐陽鶴先生的詩詞。整體質量很高,其中有一首《觀虎跳峽悟寫絕句之道》,特別引發了我的興趣,并且產生了一些聯想。


——從歐陽鶴先生的一首詩談起
□張景孔

  讀2012年《中華詩詞》第2期“吟壇百家”欄目,上面刊發的是歐陽鶴先生的詩詞。整體質量很高,其中有一首《觀虎跳峽悟寫絕句之道》,特別引發了我的興趣,并且產生了一些聯想。于是認真閱讀思考,整理成文。為了便于說明問題,今把原詩引述如下:
一水漪流萬象融,漸行漸急漸成龍。
橫江陡遇飛來石,破浪騰空上九重。
  歐陽鶴先生觀看虎跳峽,靈感所動,立即與自己平日寫詩的感受相碰撞,絕句如何寫作與虎跳峽之物象相融合,于是吟哦成詩。此詩比喻貼切,意象靈動,氣韻激蕩,很值得品味。
  我們知道,絕句結構布局的方法很多,其中起、承、轉、合四步法是人們從創作實踐中總結出來的主要方法。我覺得,歐陽鶴先生的這首詩,本身就是這四步法的運用,同時也是對這四個方面的形象描述,所以對于如何進行絕句創作,很有啟發意義。
  絕句的第一句為“起”。歐陽鶴先生詩的首句巧設比喻,平中見奇,意思明確:絕句之“起”,有如涓涓細流,蜿蜒流淌,形成微微漣漪,輕輕蕩漾。句中一個“融”字,詩意更濃:雖然溪流初起,但是已融匯了大自然的萬千氣象,非同一般了。南宋詩論家、詩人嚴羽在《滄浪詩話》里有“發句好尤難得”的話,可見絕句起句不易。絕句起句的形式多樣,或貼切入題,或巧借故事,或設立懸念,或似敘似議……像是李白的《春夜洛城聞笛》,起句是“誰家玉笛暗飛聲”,此句雖未出現題中的“聞”字,但實際是“聞”到笛聲了:在一個靜悄悄的春夜,是從誰家傳來了凄清婉轉、悠悠動人的笛聲呢?句中特別是用一“暗”字,更使詩句陡然生姿,聽到的笛聲忽遠忽近,或強或弱,若隱若現,縹緲不定,這就更加引人入思了。李白這首詩的起句緊扣題目,設置疑問,婀娜多姿,為第二句的承接做好了充分的鋪墊。
  絕句的第二句為“承”。歐陽鶴先生詩的第二句緊接著首句說:小溪起步之后,繼續向前流淌,越來越湍急,越來越開闊,以至漸漸演變成為奔騰飛舞的巨龍了。這句詩連用三個“漸”字,形象寫出了溪流急切行進、不斷演化、逐步“成龍”的過程。用此句比喻,絕句第二句承接的狀態是非常貼切形象而生動的。誠然,絕句第二句的承接有多種形式,或者在首句的基礎上進而延伸,或者進一步申明題意,或者對第一句再作補充描述,或者進一步擴展詩意,等等。不管絕句第二句從什么角度承接,都要做到自然順暢,銜接不脫。元代詩論家楊載在《詩法家教》中這樣說:“要接破題,要如驪龍之珠,抱而不脫。”下面我們還以李白的《春夜洛城聞笛》為例,此詩第二句為“散入春風滿洛城”,承接起句:笛聲散入和煦的春風之中,飛揚著,彌漫著,充滿了整個的洛城(洛陽)。這句對第一句所寫的內容又加以補充,對詩題又進一步破解,使詩意更濃,酣暢淋漓。正如歐陽鶴先生詩中所寫,真乃“漸行漸急漸成龍”了!
  絕句的第三句為“轉”。歐陽鶴先生詩的第三句寫道:“橫江陡遇飛來石”,是說小溪演化“成龍”以后,洶涌澎湃前行,陡然遇到了飛來的“橫江”巨石,浩蕩之水必然會發生巨大的變化!此句詩用一個“陡遇”,說明形勢之突然,又用一個“飛來”,說明氣勢之恢弘。歐陽先生此詩的“轉”句,本身就是神來之筆啊!楊載在《詩法家教》中還說:“轉”要變化,“如疾雷破山,觀者驚愕”。歐陽先生本詩的“轉”句當之無愧。我們再看杜甫的《贈花卿》:花卿,字敬定,是成都尹崔光遠的部將,因平叛有功,便居功自傲,目無朝廷,放縱士兵大掠東蜀,還僭用天子音樂,演奏不止。對此,杜甫贈詩委婉地予以諷勸。此詩的“起”(錦城絲管日紛紛)、“承”(半入江風半入云)兩句:那悠揚動聽的樂曲,天天從花卿家里飛出,隨風蕩漾在錦城(成都)上空,一直飄渺在藍天白云之間。至此,花卿家的樂曲之妙,演奏時間之長,傳播范圍之廣,已寫得淋漓盡致了,那么,第三句如何“轉”呢?詩圣通過豐富的想象、極度的夸張,吟出了“此曲只應天上有”一語雙關(天上,指仙宮,又指帝王皇宮)的承接佳句,可謂匠心獨運。絕句第三句的“轉”,必須別開生面,再出新境;還必須與第二句的詩意相“粘”,不可脫節。楊載有言:絕句之法,“婉轉變化功夫,全在第三句,若于此變化得好,則第四句為順流之舟矣。”此言誠如是也。
  絕句的第四句為“合”。歐陽先生詩的結句堪稱為佳:激蕩浩流之水在陡然遇到“飛來”“橫江”巨石的時候,澎然而起,浪花飛濺,自然是“破浪騰空上九重”了!歐陽先生這首絕句之“合”——結句,是何等有氣勢,何等貼切!南宋文學家姜夔《詩說》中有言:“一篇全在尾句,如截駿馬。”歐陽先生詩的尾句誠如是言。絕句的第四句在第三句的基礎上,要進一步高度升華,或畫龍點睛,或含蓄蘊藉,使之成為全詩的精魂所在。下面我們繼續觀賞杜甫《贈花卿》絕句的“合”:由“轉”句“此曲只應天上有”作鋪墊,便順理成章地吟出了“人間能得幾回聞”的結句。此句以反問為結,戛然而止,意味雋永深長,弦外之音悠悠不絕,言有盡而意不窮,諷喻和規勸之意深含其中。杜詩為我們學寫格律詩的絕句提供了典范。
  拙論起首已寫,絕句結構布局的形式多種多樣,本文只是從學習歐陽鶴先生的一首絕句說起,引談一些粗淺的認識,是不能以偏概全的。同時,歐陽先生這首詩就是運用起、承、轉、合布局法的好例,值得借鑒。而且,在這一期《中華詩詞》的“吟壇百家”欄目里,除了他的七律和詞以外,歐陽鶴先生只是自選了這一首七言絕句,可見他對此詩也是比較看重的。
     (原載《中華詩詞》2013年第9期)
 


編輯:今日青州網

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